Девять шагов

2021
Материалы: Бетон, монтажная пена
25 см x 80 см x 80 см
Категория: Инсталляция
Артикул 009699
248 183 / 3 000 €
Подарочные карты
Карты с разным номиналом в 50-, 100-, 200- и 500 000 ₽. На выбор онлайн и оффлайн варианты
О работе
Об авторе

В работе “Девять шагов” я обращаюсь к последней битве Уробороса (Ёрмунганда) с Тором в Скандинавской мифологии. В ходе сражения Тор снёс голову Ёрмунганду, но успел отойти лишь на девять шагов, и поток яда из пасти мёртвого Уробороса убил его. Отлитый из бетона, на первый взгляд лёгкий спасательный круг — на самом деле обманка: кажется, что ты спасён, но в последний момент замечаешь, что он тянет тебя на дно. Дихотомия формы и материала отсылает к мифу об ещё одном герое — Тесее. В его корабле при сохранении внешней формы полностью изменяется материал и смещается первичное значение. Успокаивающий своей монотонностью круг создаёт мнимое ощущение безопасности.

Российская современная художница, работает с живописью и керамикой.

В своей практике я в основном опираюсь на собственные фотографии, часто смазанные, сделанные мельком на телефон. Меня цепляют какие-то странные моменты или связи, при этом я перерабатываю эти фотографии, привнося в них некоторый контекст, или наоборот — извлекая из него запечатленные объекты. Но изначальные связи, которые меня привлекают, созданы не искусственно: это антропоцентрические композиции, которые естественно образовались в процессе жизни человека. Я стремлюсь показать иронию обыденности и эстетику повседневности, нюансы нашего взаимодействия с окружающим миром.

В своих холстах я использую еле заметные «помехи-поломки», вписанные в успокаивающе-понятную фигуративную живопись. В последних проектах я стала акцентировать внимание на фотоэффектах — случайно появляющихся бликах, смазанностях. Именно они отсылают нас к исходному изображению, которое в процессе съемки преломляется множество раз.

Важной частью моих исследований стал анализ поведения людей и их интересов. Я стараюсь отобразить это без фигур самих людей, а через окружение — смоделировать их взгляд. В академии я окончила мастерскую портрета, где мы передавали подобные вещи через выражение лица и язык тела. Сейчас я действую абсолютно противоположно, исключая прямое изображение людей. На данный момент я намерено не отхожу от академической манеры рисования — это в некоторой степени обезличивание, отказ от авторства через следование по комфортному пути. И, с другой стороны, это некий персональный вызов: я ощущаю негативное восприятие академической школы.

Антонио Джеуза - независимый куратор, арт-критик

В руках художника ирония – мощное оружие, но им очень трудно управлять. Екатерина играет с иронией в умной манере. Ей удается построить очень убедительную реальность. Ее картины - это примеры мягкого сюрреализма, который требует активного взгляда, чтобы найти странную деталь, а не пассивного наслаждения красивыми композициями. Академическая подготовка очевидна, но ее готовность нарушать правила с полуулыбкой на лице еще более очевидна. И это самое главное, в конце концов.