В проекте рассматривается наследие летних Олимпийских игр 1980 года в Москве. Игры 1980 года стали последним ярким общенациональным событием в СССР, последним большим стартом, призванным доказать превосходство социалистического режима и идей коммунизма над капитализмом.
</p>
<p>
Олимпийские здания, построенные в основном в 1975-1978 годах, период, по-прежнему отмеченные оптимизмом и надеждами на светлое будущее, стали проявлением процветания и мощи Советского государства. До недавнего времени само слово «Олимпиада» в России ассоциировалось в основном с Олимпийскими играми 1980 года в Москве. Ситуация изменилась после успеха одобренной заявки России на проведение зимних игр 2014 года в Сочи, которая в конечном итоге ознаменовалась массовыми переселениями местных жителей, коррупционными скандалами и постоянным ростом расходов.
</p>
<p>
Хотя затраты на строительство Олимпийских игр в Сочи можно было подсчитать и в определенной степени спрогнозировать, точная стоимость Олимпийских игр 1980 года остается неизвестной из-за особенностей советской плановой экономики. Существует мнение, что Олимпийские игры 1980 года были близки к провалу из-за непредвиденного роста затрат, отставания от графика строительных работ (говорят, что некоторые объекты были завершены за день до начала соревнований), опасений по вопросу безопасности особенно после игр в Мюнхене, страха политического саботажа со стороны «конкурирующего капиталистического режима». Некоторые уверяют, что СССР, возможно, так и не смог полностью оправиться от затрат на Олимпиаду, и это могло быть одной из причин его распада.
</p>
<p>
Наследие московских Олимпийских игр служит примером того, что может произойти с олимпийскими объектами через 30 лет. Некоторые объекты все еще используются по назначению, некоторые были адаптированы для новых задач, некоторые остались наполовину заброшенными. Многие здания так и не вписались в структуру города: изначально задумывались как посланники из будущего, а теперь выглядят как пришельцы из прошлого.
</p>
Анастасия Цайдер, художник и куратор, работающий в жанре документальной фотографии, видео и инсталляции. Проекты Анастасии обращаются к архивам и объединены изучением культурной и визуальной трансформации постсоветского общества.
Анастасия окончила факультет фотожурналистики Санкт-Петербургского Союза журналистов (2009). Лауреат премии «Серебряная камера», проект «Московская Олимпиада» (2013 г.); вошла в шорт-лист Премии Кандинского с проектом «Мценск» (2017); финалист Photo-Aperture Foundation Photobook Awards с групповым проектом Amplituda (2017).
Она активно сотрудничает со СМИ (Bloomberg Markets, Financial Times, The Washington Post, Франкфуртская книжная ярмарка, Фонд Наумана в России, Институт Гете в России и др.) и художественными учреждениями в России и во всем мире в различных областях.
В 2018 году выступила одним из кураторов выставки «Новый пейзаж» - обзор современной пейзажной фотографии России за последние 15 лет. Получившая признание критиков выставка была представлена в нескольких музеях по всей России, в том числе в Ельцинском центре (Екатеринбург) и Фонд Екатерины (Москва). Проект «Новый Пейзаж» был номинирован на премию «Инновация» как проект года и на премию имени Сергея Курёхина (2019).
Проект “Московская Олимпиада”
, 2013
В проекте рассматривается наследие летних Олимпийских игр 1980 года в Москве. Игры 1980 года стали последним ярким общенациональным событием в СССР, последним большим стартом, призванным доказать превосходство социалистического режима и идей коммунизма над капитализмом.
</p>
<p>
Олимпийские здания, построенные в основном в 1975-1978 годах, период, по-прежнему отмеченные оптимизмом и надеждами на светлое будущее, стали проявлением процветания и мощи Советского государства. До недавнего времени само слово «Олимпиада» в России ассоциировалось в основном с Олимпийскими играми 1980 года в Москве. Ситуация изменилась после успеха одобренной заявки России на проведение зимних игр 2014 года в Сочи, которая в конечном итоге ознаменовалась массовыми переселениями местных жителей, коррупционными скандалами и постоянным ростом расходов.
</p>
<p>
Хотя затраты на строительство Олимпийских игр в Сочи можно было подсчитать и в определенной степени спрогнозировать, точная стоимость Олимпийских игр 1980 года остается неизвестной из-за особенностей советской плановой экономики. Существует мнение, что Олимпийские игры 1980 года были близки к провалу из-за непредвиденного роста затрат, отставания от графика строительных работ (говорят, что некоторые объекты были завершены за день до начала соревнований), опасений по вопросу безопасности особенно после игр в Мюнхене, страха политического саботажа со стороны «конкурирующего капиталистического режима». Некоторые уверяют, что СССР, возможно, так и не смог полностью оправиться от затрат на Олимпиаду, и это могло быть одной из причин его распада.
</p>
<p>
Наследие московских Олимпийских игр служит примером того, что может произойти с олимпийскими объектами через 30 лет. Некоторые объекты все еще используются по назначению, некоторые были адаптированы для новых задач, некоторые остались наполовину заброшенными. Многие здания так и не вписались в структуру города: изначально задумывались как посланники из будущего, а теперь выглядят как пришельцы из прошлого.
</p>
Анастасия Цайдер, художник и куратор, работающий в жанре документальной фотографии, видео и инсталляции. Проекты Анастасии обращаются к архивам и объединены изучением культурной и визуальной трансформации постсоветского общества.
Анастасия окончила факультет фотожурналистики Санкт-Петербургского Союза журналистов (2009). Лауреат премии «Серебряная камера», проект «Московская Олимпиада» (2013 г.); вошла в шорт-лист Премии Кандинского с проектом «Мценск» (2017); финалист Photo-Aperture Foundation Photobook Awards с групповым проектом Amplituda (2017).
Она активно сотрудничает со СМИ (Bloomberg Markets, Financial Times, The Washington Post, Франкфуртская книжная ярмарка, Фонд Наумана в России, Институт Гете в России и др.) и художественными учреждениями в России и во всем мире в различных областях.
В 2018 году выступила одним из кураторов выставки «Новый пейзаж» - обзор современной пейзажной фотографии России за последние 15 лет. Получившая признание критиков выставка была представлена в нескольких музеях по всей России, в том числе в Ельцинском центре (Екатеринбург) и Фонд Екатерины (Москва). Проект «Новый Пейзаж» был номинирован на премию «Инновация» как проект года и на премию имени Сергея Курёхина (2019).
30
30
